О летней киношколе в рамках ОМКФ и трагичной судьбе сценаристов.
Практика летней киношколы очень популярна в Европе и США и крайне полезна, по мнению кинематографистов. В России и Украине такого никогда не было. Поэтому предложение стать своеобразными лекторамив летней киношколе в рамках Одесского кинофестиваля мастера с мировыми именами приняли сразу.
Александр Митта, режиссер, сценарист
Когда я узнал, что Одесса эту идею решила воплотить, я просто воспарил в облака. Это сказочная идея, прекрасная идея, и вы, буквально видите, как там 500-600 ребят в этих палаточках живут, и они одержимы только одной идеей: углубить свое понимание кино, посмотреть серьезные картины и обсудить их, пообщаться между собой
Марк Трэвис, сценарист
Я абсолютно согласен с Александром Митта в том, что украинские кинематографисты не должны ездить в другие страны, чтобы учиться. Тому, как создавать кино, вы должны учиться в вашей стране. Чтобы вы могли рассказать ваши истории о вашей культуре, ваших людях всему миру именно посредством кинематографа
А так как в Украине сегодня нет достойного кинематографа, неудивительно, что о нашей стране знают далеко не во всем мире.
Марк Трэвис, сценарист
Было очень интересно, когда я еще находился в Лос-Анджелесе и рассказал друзьям, коллегам, что еду в Одессу. А они мне: «Где это? В Техасе». Я им: «Нет». «Ну значит Маленькая Одесса в Бруклине». «Снова нет. Это в Европе». «Ага, значит Россия». Я снова: «Нет. Украина». А они в ответ: «О! … А где это Украина?» И тут я понял, что есть проблема
Конечно, решить такую глобальную проблему летняя киношкола в рамках ОМКФ не способна. Вадим Перельман стал ее участником уже во второй раз. Итоги прошлогоднего общения с будущими кинематографистами, на первый взгляд, не столь радужны.
Вадим Перельман, режиссер, сценарист
Ну как всегда 90 % всего не очень хорошее. 10 % продолжается диалог, мы говорим с ними постоянно, это процесс, который продолжается. Как все, не обязательно украинские сценарии, мировые сценарии также
Из пресс-конференции стало ясно, что судьба сценаристов весьма трагична. К примеру: в этом году для проекта «Сценарная мастерская» было отобрано около 20 очень интересных историй, — отметил марк Трэвис. Но история – еще не сценарий. Чтобы научиться сценарному искусству, нужны годы. И даже если написать сценарий, весьма достойный по мнению автора, нужно еще, чтобы он понравился продюсеру, готовому вложить деньги, режиссеру, пожелавшему отдать на съемки год, а то и большую часть жизни, и зрителям, согласным заплатить за билет, — добавляет Александр Митта.
Александр Митта, режиссер, сценарист
Когда ты пишешь что-то концентрированное, что потом должны реализовать другие люди, профессиональные, творчески активные. Почему? По какой причине? Сценариев должно быть в сотни раз больше, чем снимается картин. Это естественно, это нормально. Это естественно. То, что эти сценарии пишутся, и никто их не требует. Печально, так сказать, но естественно
Валерий Тодоровский, актер, режиссер, сценарист
Всем кажется, что их сценарий гениальный, а в основном они плохие. Или очень плохие. 95 %. Но при этом каждый, кто подходит со своим сценарием говорит: «У меня сценарий, возьмите». Я говорю: «Вы знаете, я не могу, потому что нет возможности». «Вот, а вдруг он очень хороший, вот так вы не даете нам дышать». Дальше ты, к несчастью, берешь, дальше ты пытаешься читать и все
Даже в Голливуде есть статистика: из 100 сценариев только по одному снимают кино. А из 8 запущенных проектов – только один фильм выходит на экран. То есть в целом статистка – один фильм, увиденный зрителями, на 800 написанных в США сценариев. Причем, до украинского проката доходят далеко не самые лучшие образцы.
Марк Трэвис, сценарист
Как пример «Трансформеры» огромный бюджет. За эти деньги можно было бы 10 или 12 раз снять фильм «Король говорит». Но при этом найти деньги на «Король говорит» оказалось намного сложнее. Лучшие фильмы, которые мы делаем в Лос-Анджелесе, в Голливуде, вы не увидите. Из-за денег, из-за дистрибюции. Есть просто блестящие артхаузные фильмы, которые никогда не дойдут сюда. Ну вот разве что их могут привезти на такие фестивали. Это грустно, но таковы реалии бизнеса
В этом году благодаря ОМКФ одесситы смогут увидеть такие американские картины как «Быть Стэнли Кубриком» с Джоном Малковичем, режиссерские работы Джоди Фостер «Бобер» и Тома Хэнкса «Ларри Краун» с участием самого актера и Джулии Роберт. А также необычную картину «Жизнь за один день», в которой режиссер собрал воедино сюжеты об одном дне жизни, присланные со всего мира.
